萨克斯吹奏技巧,萨克斯自学教程

时间:2019-05-10 14:10 | 作者:admin
口形
气流从肺部出发,途经喉咙和口腔,然后抵达萨克斯管,在这里,通过受唇、齿、颌和面部肌肉控制的哨片和吹嘴的作用而变成音响,以上各个器官的位置合在一起叫做口形。口形在控制声音和决定其质量、深度和色彩方面至关重要。这也是个争论不休的问题,与技巧的其他方面不同,它主要取决于个人舒适感,也部分地取决于所使用的乐器和演奏概念。不过,进行简单的描述和观察还是必要的。萨克斯自学教程
萨克斯自学教程 多数萨克斯管演奏者把他们的上牙齿直接抵在吹嘴顶部,大体位于吹嘴斜面靠近尖端的四分之一或三分之一的位置上。下唇紧贴哨片在下唇的下方,下牙齿和颌部轻轻上抵,通常致使哨片和吹嘴之间的开冂稍稍变窄。双唇封住哨片和吹嘴的周围,让气流直接进入乐器,不能从嘴的两边漏掉。嘴和脸颊四周的肌肉应该拉紧到能使声音保持集中两腮不能鼓起,除非需要发出特别宽阔和粗野的声音。颌和肌肉压力的结合应该形成一种感觉,即口形为哨片、吹嘴和气流的工作提供一个环形支撑,它是一个稳固的阀门,通过聚气柱体并使尖端开口形成一定的口径而调节气流
有关口形的主要问题可能是:嘴夹紧萨克斯管的力量有多大?吹嘴和哨片四周的口形压力至少是在一定的范围内。因为,如果夹得太紧,尖端开口就会完全封闭,哨片会没有任何振动;如果夹得太松,气流会走过萨克斯管,但不会发音。一且在需要的压力范围内发出声音,口形的压力由几个因素而决定:哨片的硬度(哨片越硬,需要的压力越大)嘴的设计、个人的舒适感、个人对音质的喜好以及调节音准的需要(口形紧,音就会相对偏高;口形松,音就会相对偏低)。从我作为演奏者和教师而取得的经验看,我经常遇到的问题是口形过紧,当气流进入乐器时形成了瓶颈,其结果是,音响的色彩和力度潜力都受到制约,而且音准总是偏高。应该记住,尖端开口一般很窄,它能产生足够的阻力来调节气流,无需来自口形的过度压力。教师们常利用这样一种想象,即形成“暖”流感,不要过于集中,要与张而又集中的“凉爽"气流相反这通常意味着要让口形很被动,让一个稳定和畅通无阻的气流速率来完成发音的大部分工作。也可能让口形控制成一定的状态,但容许一小部分气流进入萨克斯管但不变成声音,给声音增加轻微的空虚性质。许多演奏者在一定的程度上利用这种空虚性质与发音音响的比例感给音响增加一种深度感。萨克斯自学教程
萨克斯自学教程 颤吟
颤吟是一种表现手段,它能给乐音或乐句增加共鸣。它给乐音增加种连绵起伏的性质,而且给人一种错觉,使用颤吟的音仿佛在旋转或闪烁不定,准确地讲就是“颤动”。从物理上看,颤吟是由紧张度或音高或这两者的轻微和规则的起伏而形成。起伏的速度由乐音/乐句的前后关系和演奏者的喜好所决定。演奏颤吟的技巧能找到很多种,例如,可以改变来自横膈膜的紧张度支持,也可以颤动一个或几个按键来改变音质但不改变音高。但是,到目前为止,最常使用的方法是以口形为基础—略微改变下巴/下牙齿/下唇抵在哨片上的压力,上下轻微地移动下巴,因此可使音高相对升高或降低。萨克斯自学教程
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